摘 要 紙質(zhì)文物在陳列布展的過程中，借助于場(chǎng)景設(shè)計(jì)這種鯨合性程度較高的表現(xiàn)手法．有利于完形式美的創(chuàng)造。從序廳、版面，到互動(dòng)區(qū)的陳列中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以游刃有余地營(yíng)造出富有創(chuàng)意的藝術(shù)意境．并在不同的陳列部位各顯特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物 陳列布展 場(chǎng)景設(shè)計(jì)
檔案館的藏品傳統(tǒng)上以紙張文物為主，在舉辦這類實(shí)物性陳列展覽的過程中，我們通常所采用的展示手段主要依據(jù)了該類文物的具體形態(tài)特點(diǎn)而進(jìn)行。在我們所采用的展示手段主要依據(jù)了該類文物的具體形態(tài)特點(diǎn)而進(jìn)行，在我們所熟悉的文檔、文獻(xiàn)、奏折、信函、筆記、照片、書記等這些紙質(zhì)文物中，其在形態(tài)上的最顯著特點(diǎn)就是平面性而非立體性，都難以掙脫其單調(diào)和缺乏變化的實(shí)際狀況。相對(duì)于其他門類精彩的立體文物，比如青銅器、玉雕、木雕、石雕、瓷瓶、金銀飾品等來(lái)說(shuō)，其文物自身形體之精美可以先聲奪人，輕易散發(fā)出藏品與與生俱來(lái)的，令人眼花繚亂的藝術(shù)魅力，甚至足以抵消諸多展示形式的不足。而紙質(zhì)文物的變化主要表現(xiàn)于文字細(xì)節(jié)、圖片色譯、書籍裝幀、文檔尺寸等等，當(dāng)其外觀的可視性魅力不足以引起震撼之時(shí)，這類專題展覽對(duì)展示形式的追求，就變得尤其不可忽視。
1、 序廳的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要營(yíng)造出表達(dá)主題意境的氛圍，在設(shè)計(jì)形式上適宜采用宏闊空靈的藝術(shù)風(fēng)格?！稄V東對(duì)外交往歷史圖片展》序廳場(chǎng)景。序廳是進(jìn)入?yún)⒂^活動(dòng)的起始區(qū)間，往往發(fā)揮著陷入為主的影響力，對(duì)于觀眾的視覺印記和辦展水平的基本定位，都發(fā)揮著潛在的心理影響力，甚至預(yù)示著展覽的成敗。在通常的檔案展覽的序廳布置中，比較常見的旋轉(zhuǎn)就是創(chuàng)造一種合適的場(chǎng)景，因?yàn)閳?chǎng)景設(shè)計(jì)具有直觀性、生動(dòng)性、實(shí)用性的特點(diǎn)，這都是其他藝術(shù)設(shè)計(jì)形式所無(wú)法比擬的，尤其是在一個(gè)展覽空間的最重要的位置-起始點(diǎn)上，哪些比較富有創(chuàng)意和個(gè)性場(chǎng)景，不僅可以高度概括出展覽的整個(gè)內(nèi)涵精髓，同時(shí)也富有啟發(fā)性，以誘導(dǎo)觀眾的思維意識(shí)順利進(jìn)入?yún)⒂^，融入展覽的情境中。
在具體的操作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先要考錄的是圍繞展覽主題的情景創(chuàng)設(shè)，將與文物相關(guān)的造型元素和構(gòu)件融入構(gòu)思中，比如在城市建設(shè)史檔案展覽中，序廳的創(chuàng)意設(shè)計(jì)上通常會(huì)出現(xiàn)建筑物的造型-古祠堂、廟宇、城墻、風(fēng)水塔、老街道、現(xiàn)代建筑物等等，而在漁業(yè)檔案展中，序廳宜出現(xiàn)漁船、漁民、捕撈等畫面或造型，這些相關(guān)構(gòu)建密切地支撐著情景創(chuàng)設(shè)，場(chǎng)景創(chuàng)設(shè)的基本風(fēng)格，對(duì)展覽具有舉足輕重的影響，一般的序廳場(chǎng)景風(fēng)格比較傾向于追求宏闊空靈的類型。宏闊相對(duì)而言，它是一個(gè)空間內(nèi)的分配比較問題，而非絕對(duì)意義上的尺寸大小維度問題，在實(shí)際工作中，不僅場(chǎng)景的造型因素影響著視覺空間的大小尺寸，同時(shí)，色彩的對(duì)比度也起到很重要的視覺分割意義，在那些展廳本身面積偏小，而整理感強(qiáng)的展示空間中，序廳的場(chǎng)景設(shè)計(jì)色彩就不能采用太大的反差色，否則便會(huì)破壞整個(gè)主題展覽的文化氛圍，空靈的意圖在于追求視覺的透視效果，以創(chuàng)造出層次感，既可以豐富展覽的深度，又能夠減弱紙質(zhì)文物趣味性不足的先天缺陷，在空間造型方面，就筆者所參加過的幾十個(gè)實(shí)際展覽的布展制作中，疊加式的正圓或橢圓造型，得到了相對(duì)廣泛的運(yùn)用。
文章采自華南理工大學(xué)
