摘 要： 改革開放以來,隨著社會經(jīng)濟的迅速發(fā)展, 我國的文博事業(yè)也獲得了極大的發(fā)展, 各種不同類型的文博展館在全國范圍內(nèi)如雨后春筍般紛紛涌現(xiàn), 極大地滿足了人民群眾的精神文化需求, 現(xiàn)代文博展館以文物展覽為中心, 以空間陳列為手段, 陳列空間的設計效果不僅關系到觀眾的觀賞體驗, 對展館文化傳播價值的實現(xiàn)也有著重要的影響,
關鍵詞： 文博展館; 陳列; 空間設計
1 文博展館陳列空間展示設計概述
文博展館陳列空間展示設計屬于準則化的活動, 在設計過程中, 造型相對簡單且線條粗放, 一般不會采用冗余修飾,最常見的設計組成就是構造性與準則化的陳列空間, 而立柜、桌柜和核心立柜是構成陳列設施的基礎部分, 同時還包括協(xié)助展示的展標或是展板, 準則化活動的設計理念影響較為明顯,地域上無國界且應用時間較長, 所謂的文博展館陳列空間設計, 具體指的就是在館內(nèi)容許陳列空間內(nèi), 采用藝術化設計方式合理化組合館藏文物與標本, 在為受眾提供欣賞價值的基礎上, 利用陳列品將社會的發(fā)展過程規(guī)律展示出來, 通常情況下, 文博展館陳列空間的設計要能夠盡量與陳列主題相適應,并以此為依據(jù)構思內(nèi)容, 在整體角度明確陳列的風格, 進而借助藝術方式與科學技術有序展示陳列品。
2 展館陳列空間設計的意義
展館的陳列空間是按照一定的主體、 順序和表現(xiàn)形式結合而成的, 陳列空間設計對展館的展示效果有非常大的影響, 故展館要特別重視陳列空間設計, 目前陳列空間設計主要運用空間布局、 背景、 燈光營造氛圍, 提升觀眾的參觀體驗感, 陳列空間設計是讓文物展示有一定的規(guī)律, 參觀者在參觀過程中能夠有意識地發(fā)現(xiàn)這個規(guī)律, 能夠提升參觀者的參觀興趣,
3 優(yōu)化文博展覽陳列設計的策略分析
3.1 空間設計
空間設計主要包括如下要點院 第一, 清晰的空間格局,博物館屬于空間大舞臺, 空間就需要有開端、 高潮等情結特征, 需要具備節(jié)奏感和序列性, 設計師必須綜合動線、 陳列腳本、 時間軸等要素, 將其組合成有序的展示空間, 第二, 合理的動線設計, 動線指的是人們在博物館空間中的運動軌跡, 研究顯示, 很多人只會注意一面墻的展品, 并隨之離去, 觀眾對方向的這種盲目性, 還是導致其疲勞和心理不安的重要因素,而重點突出、 方位明確的動線布置, 能有效延長觀眾停留觀看的時間, 第三, 合適的陳列氛圍, 不同類型的博物館的主題往往不同, 藝術類博物館傾向于藝術表達, 歷史類博物館傾向于教育傳播, 優(yōu)秀的博物館設計, 能讓人們一走進博物館, 就感受到其特有的文化意境, 并激發(fā)出強烈的參觀欲望與好奇心,這就需要設計人員根據(jù)博物館主題, 充分利用燈光、 色彩、 造型等組合, 創(chuàng)設出合適的陳列氛圍。
3.2 光環(huán)境設計
自然光柔和但是不具備穩(wěn)定性, 博物館的光環(huán)境還需要人工照明的補充, 不同展廳的展示內(nèi)容不同、 平面位置不同, 對于燈光的需求也不盡相同, 應在區(qū)別對待自然采光的基礎上, 合理設計人工照明, 另需注意, 燈光應以突出陳列品為主, 切忌產(chǎn)生眩光和紫外線, 以免對展品造成損害。
3.3 視覺設計
從本質(zhì)上來說, 博物館陳列解決的是人與展示信息之間的關系, 故而, 設計人員應充分利用視覺心理, 以全面提升陳列質(zhì)量, 改善展品信息傳達效果, 例如, 盡可能采用明確的信息符號, 加快人們的視覺認知速度; 著眼于大的造型特征和整體設計, 以滿足人們視覺簡化的認知需求。
3.4 鼓勵大眾參觀文博數(shù)字化模型
在傳統(tǒng)的博物館展柜里都是展覽實體文博, 有些文物小巧玲瓏, 需要離的很近才能看清, 而且文物對于溫度、 濕度、 光線等要求很高, 按照傳統(tǒng)參觀方式, 在人群中大家都是圍著一件文物瀏覽和觀察, 還有不少人喜歡對著文物照相, 這些都對文物有著不小的傷害, 我們應該鼓勵和引導大眾認識文博數(shù)字化模型, 它具有信息全面, 帶有語音講解,而且可以根據(jù)需要放大縮小觀看, 讓觀眾可以有更好的參觀體驗感, 同時也為文物保護提供了不可多得的便利條件, 博物館減少了接待游客的壓力以及在維護秩序上耗費的人力物力等, 如果有資深的愛好者還可以將圖片、 資料、 3D 虛擬模型下載到自己的移動終端進行詳細查看和品鑒。
3.5 建立完善文博展覽保護制度
完善文博展覽保護機制, 既可以提升對文博產(chǎn)品的保護程度, 同時也能規(guī)范參觀路程和行為, 有助于提升總體參觀體驗, 有助于文博展覽保護事業(yè)長遠發(fā)展, 文博展覽保護工作是一項長期的、 持久的工作, 文物保護工作也需要一個長效機制來維持健康發(fā)展, 關于文博保護中所使用的有關技術和方法, 其技術和包括圖形、 建模、 修復等多種, 涵蓋實物保護與虛擬保護兩個方面, 政府應聯(lián)合關部門應制定和出臺相關的政策法規(guī)以及技術規(guī)范, 由于文博市場魚龍混雜, 為了有效避免文物保存不當或者信息數(shù)據(jù)不準, 需要制定行業(yè)統(tǒng)一的展覽設計流程和規(guī)范, 即使是在操作過程中出現(xiàn)問題也能有法可依、 有跡可循, 特別是對于一些出土后易氧化的文物, 如絹制品、 絲織品、 彩繪品等, 盡量保存文物的完整性, 讓更多游客有機會一睹文博風采。
4 結語
現(xiàn)代文博展館的文物展陳本質(zhì)上是關于空間呈現(xiàn)的藝術, 陳列空間的設計對展陳效果的取得有著非常重要的影響, 受各種因素的影響與制約, 現(xiàn)代文博展館在陳列空間設計中存在著不少的問題, 尤其是在氛圍營造、 觀眾互動和信息技術應用等方面, 因此, 為了更好地提升現(xiàn)代文博展館的社會意義與文化意義, 必須從陳列空間中存在的實際問題出發(fā), 采取有效的措施。
參考文獻：
[1] 高豫宛 . 現(xiàn)代文博展館陳列空間設計探究 [J]. 文物鑒定與鑒賞 ,2018（16）:92-93.
[2] 許崇雯 . 博物館陳列空間的展示設計研究 [J]. 神州 ,2019（09）:257-258.
[3] 何利 . 新時期加強博物館陳列空間設計的對策思考 [J]. 居舍 ,2018（18）：173.
[4] 張靜 . 博物館陳列展覽空間的設計探析 [J]. 中國民族博覽 ,2017（11）：203-204.
王 冰（山東捷瑞數(shù)字科技股份有限公司， 山東 煙臺 264000 ）
