陳成軍 赫寅詳（中國(guó)國(guó)際博物館 北京100006）
摘要：展柜是構(gòu)建博物館有形空間的主要實(shí)體。國(guó)家博物館新館的各類陳列展覽、對(duì)展柜的設(shè)計(jì)與使用進(jìn)行了深入思考和有益嘗試、努力做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧統(tǒng)一、主體性與多樣性與多樣性想得益彰、標(biāo)準(zhǔn)化與個(gè)性化相輔相成和整體性與展示性兩相兼顧、力求真正以文物為核心來(lái)構(gòu)建展柜體系，從而在凸顯展柜的博物館文化特征方面取得了明顯成效。
關(guān)鍵詞：展柜設(shè)計(jì)、博物館展柜設(shè)計(jì)
展柜 、 展墻、 隔斷墻和各種場(chǎng)景等設(shè)計(jì)元素共同營(yíng)造了博物館的有形空間， 而展柜又是構(gòu)建這個(gè)有形空間的重要實(shí)體。 國(guó)家博物館改擴(kuò)建工程竣工后，展覽一部完成了”古代中國(guó)” 基本陳列 、 眾多館藏文物專題陳列 、 國(guó)際交流展和臨時(shí)展覽的設(shè)計(jì)制作。設(shè)計(jì)人員在繼承以往中國(guó)通史陳列” 展柜設(shè)計(jì)與使用優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，初步建立了具有國(guó) 家博物館特色的展柜體系。筆者試將關(guān)于中國(guó)國(guó)家博物館展柜設(shè)計(jì)與使用的幾點(diǎn)思考陳述如下， 以與業(yè)界同仁交流。
一、展柜傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧統(tǒng)一
從材質(zhì)上看、 博物館展柜包括木質(zhì)和金屬質(zhì)兩大類。
木質(zhì)展柜是20世紀(jì)50年代為"中國(guó)通史陳列” 制作的，其外部材質(zhì)多為珍貴的金絲楠木， 造型美觀大方， 代表了當(dāng)時(shí)展柜制作的最高水平.是國(guó)家博物館特有的標(biāo)志性展陳設(shè)備。 楠木展柜適用干自然光狀態(tài)下的展廳， 而在人工光照明條件下， 其結(jié)構(gòu)和功能上的缺憾便顯現(xiàn)出來(lái)， 難以滿足展覽需求。 為此， 國(guó)家博物館從保留珍貴的歷史文化遺產(chǎn)出發(fā)， 2009年對(duì)留存下來(lái)的三面柜和大、 小四面柜等楠木展柜進(jìn)行了升級(jí)改造。 這次改造以尊重傳統(tǒng)為宗旨， 保留了原有楠木展柜的造型工藝和風(fēng)格、 在展柜內(nèi)腔增設(shè)金屬結(jié)構(gòu) ， 頂部、增加現(xiàn)代照明系統(tǒng)，更換了透光率較高的加膜防爆 防紫玻璃， 柜門增加了機(jī)械傳動(dòng)裝置。 在現(xiàn)代工業(yè) 高度發(fā)展的時(shí)代， 這些楠木展柜以其溫潤(rùn)的材質(zhì) 、 簡(jiǎn)潔的裝飾、 沉穩(wěn)的色調(diào)散發(fā)出特殊的風(fēng)采， 呈現(xiàn)出一種久違的親和力和感染力， 博物館的傳統(tǒng)魅力在新的歷史時(shí)期依舊熘熘生輝。金屬展柜是國(guó)家博物館新館竣工后在陳列展覽中使用的主要展陳設(shè)備， 大部分展柜是經(jīng)過(guò)各展柜生產(chǎn)廠家試制， 通過(guò)評(píng)審 、 研討 、 改進(jìn)后 ， 才進(jìn)行招投標(biāo)、最終完成批量生產(chǎn)的。
2010年5月17日，中國(guó)國(guó)家博物館展覽部主任曹新欣先生和副主任王杰先生參觀了克里克展柜生產(chǎn)基地
其表面裝飾層采用靜電噴碳噴涂工藝， 使用和安裝較為先進(jìn)的防紫外線照明系統(tǒng)和照度調(diào)控系統(tǒng)、 夾膠防爆玻璃和低反射超白進(jìn)口玻璃， 柜門操作便利 ， 傳動(dòng)部件靈活自如。
展柜展陳設(shè)備 ， 其文物保護(hù)控制系統(tǒng)、 柜內(nèi)微環(huán)境控制系統(tǒng)、 強(qiáng)密封性等技術(shù)均高于國(guó)內(nèi)同類型產(chǎn)品， 其特殊的燈光照明系統(tǒng) 先進(jìn)的玻璃懸掛裝配方法以及防眩光、 低反射、夾膠玻璃、 銳而漫射格柵的采用， 則使光照均勻 ，確保了顯色性與還原度 ， 極大地增強(qiáng)了文物的展示效果。
金屬展柜集中體現(xiàn)了現(xiàn)代科技成果，反映了博物館界同仁對(duì)現(xiàn)代博物館展柜設(shè)計(jì)理念的追求 ， 同時(shí) ，其規(guī)格和種類以及使用方式則充分借鑒了楠木戰(zhàn)展柜柜的優(yōu)良傳統(tǒng)， 可以說(shuō)在金屬展柜冷峻的現(xiàn)代工藝美感的外表下必涵若對(duì)國(guó)家博物館傳統(tǒng)楠木展柜的認(rèn)知。
2010年6月13日，中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)呂章申先生在“復(fù)興之路”展覽館參觀了展示柜
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的陳列展覽實(shí)踐， 國(guó)內(nèi)很多博物館逐漸形成了適合其文物展示需求 、 凸顯其藏品文化 特征、 反映其歷史傳統(tǒng)的展柜系列。 如何在改建 、 擴(kuò)建和亟建的熱潮中， 努力使展柜的設(shè)計(jì)與使用既 充分吸收現(xiàn)代科技成果， 又尊重和保留自己的傳 統(tǒng)， 是一個(gè)值得博物館界深思的問(wèn)題。 本著這種認(rèn)識(shí)中國(guó)國(guó)家博物館在展柜的設(shè)計(jì)和使用上堅(jiān)持傳，統(tǒng)與現(xiàn)代和諧統(tǒng)一的原則， 根據(jù)展覽主題的不同，采用了不同材質(zhì)的展柜及其組合。
如古代中國(guó)” 基本陳列和 “中國(guó)古代玉器藝術(shù)” “中國(guó)古代經(jīng)典繪畫作品” 、“啟蒙的藝術(shù)” 等展覽使用了單一質(zhì)地的金屬展柜 ， ＂瓷之韻一英國(guó)大英博物往和 英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館藏瓷器精品展” 則使用了單一質(zhì)地的楠木展柜 ． “中國(guó)古代佛造像藝術(shù)” “中國(guó)古代青青銅器藝術(shù)” “中國(guó)古代錢幣 “新疆古代服飾” 等展覽則混合使用金屬展柜和楠木展柜。 如此一來(lái)， 就達(dá)到了既相區(qū)別 、 風(fēng)格迥異 ， 又相聯(lián)系 、 彼此包容的理想效果。
中國(guó)古代玉器展展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
中國(guó)古代經(jīng)典繪畫作品展展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
中國(guó)古代青銅器藝術(shù)展展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
曾有有學(xué)者指出： “一些博物物館在改陳設(shè)計(jì)中競(jìng)相追求陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化而出現(xiàn)了種種弊端。
許多協(xié)物館的陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)， 把過(guò)分強(qiáng)調(diào)、 運(yùn)用高科技手段和現(xiàn)代裝飾裝修 、 裝備博物館作為現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)： 要么把陳列展廳裝修得好像賓館， 認(rèn)為越豪華越好｀ 要么就把陳列展廳遮蓋得暗乎乎， 認(rèn)為光線越暗品位越高， 而忽略了對(duì)博物館性質(zhì) 、 建筑 特點(diǎn)、 陳列的主題內(nèi)容以及文物展品特色、 內(nèi)涵的研究， 其結(jié)果是， 那些高檔的裝飾材料和設(shè)備與建筑環(huán)境、 陳列展品都非常不諧調(diào)， 不僅沒(méi)有起到對(duì)整個(gè)文物陳列的烘托作用， 反而在其中喧賓奪主， 使文物展品失去了所固有的光彩、 導(dǎo)致整個(gè)文物陳列的失敗。這種對(duì)博物館發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的偏失的展陳和憂慮同樣適用干展柜的設(shè)計(jì)與使用。 在尊重博物館業(yè)已形成的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，讓現(xiàn)代科技成果在展柜設(shè)計(jì)與使用中綻放光彩， 應(yīng)該是值得提倡的一種做法。
中國(guó)古代書畫展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
二、展柜主體性與多樣性相得益彰
所謂展柜主體性 ，是指某一基調(diào)的展柜在陳列展覽中充當(dāng)展示的主要載體、 在構(gòu)建陳列展覽藝術(shù)視覺(jué)中發(fā)揮核心作用。 所謂展柜多樣性． 是指根據(jù)文物體址和展示需求對(duì)展柜進(jìn)行特殊制作． 以使陳列展覽藝術(shù)視覺(jué)發(fā)生韻律與節(jié)奏變化。
中國(guó)古代佛造像藝術(shù)展展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
在20世紀(jì)90年代之前的 “中國(guó)通史陳列 ” 中，將楠木展柜作為貫穿整個(gè)陳列的主體． 從而使中國(guó)古代歷史綿延不絕的特點(diǎn)在藝術(shù)視覺(jué)上得到了連貫完整的呈現(xiàn)。 由干當(dāng)時(shí)文物展品數(shù)般眾多質(zhì)地不一、 體盤懸殊， 設(shè)計(jì)人員在三面柜之外又設(shè)計(jì)了中心柜、 坡面柜、 畫柜和大四面柜、 小四面柜等多種多樣的楠術(shù)展柜。 這種多樣化設(shè)計(jì)， 不僅充分滿足了各類文物展品展示的需求， 也使“中國(guó)通史陳列” 在藝術(shù)視覺(jué)上變化萬(wàn)端， 中國(guó)古代歷 史波瀾壯闊的發(fā)展歷程通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)得以生動(dòng)再現(xiàn)。 如今幾十年過(guò)去了 ，當(dāng)初的楠木展柜適合升級(jí)改造的僅存三面柜和大、 小四面柜250件， 另有25件坡面柜和畫柜則存在升級(jí)改造相對(duì)困難、 展示效果難以保證等問(wèn)題。 在這種情況下， 即便在設(shè)計(jì)上做到了主體性和多樣性的相輔相成， 現(xiàn)存楠木展柜也無(wú)法完全滿足新館陳列展覽的需求， 于是就出現(xiàn)了在館藏專題陳列中楠木展柜和金屬展柜混合使用的現(xiàn)象。
中國(guó)古代錢幣展展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
在借鑒楠木展柜設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上、 國(guó)家博物館新館全新制作的金屬展柜以標(biāo)準(zhǔn)墻柜和中心展柜為主體， 輔以大量根據(jù)文物體量和展示需求制作的特殊展柜和龕式展柜。 特殊展柜包括乾隆像、 康熙像等經(jīng)典文物特別定制的克里克展柜。 其中， 高達(dá)五米的乾隆像、 康熙像展柜和長(zhǎng)達(dá)23米的乾隆南巡圖展柜更是前所未有。 而龕式展柜不僅為文物展品的精致展示提供了新的載體， 也使相對(duì)單調(diào)的展墻出現(xiàn)了新的視覺(jué)變化。 可以說(shuō) 、 多樣化的金屬展柜不但使文物的歷史價(jià)值、 藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值得到了較為充分的展示、 而且也使陳列展覽的藝術(shù)視覺(jué)猶如長(zhǎng)江兩岸的風(fēng)光變化不斷。
我們認(rèn)為， 展柜主體性與多樣性是陳列展覽內(nèi)在思想的深邃性和外在形式的豐富多變性的本質(zhì)反映和物化表現(xiàn)。 展柜設(shè)計(jì)和使用應(yīng)以主體性為原則， 這樣才能夠確保文物的展示呈現(xiàn)出整齊和諧的風(fēng)貌， 同時(shí)還應(yīng)該根據(jù)陳列展覽內(nèi)容多樣的需求， 充分發(fā)揮展柜多樣性的作用， 使文物的展示呈現(xiàn)出不同的韻律與節(jié)奏。
展柜設(shè)計(jì)努力做到主體性與多樣性的相輔相成， 可以使展示文物的載體統(tǒng)一而有變化， 變化而不繁亂； 否則， 陳列展覽有形空間的構(gòu)建就可能失去主線， 以致變得繁雜而沒(méi)有重點(diǎn)｀進(jìn)而影響文物的有序展示。
三、 展柜標(biāo)準(zhǔn)化與個(gè)性化相輔相成
所謂展柜標(biāo)準(zhǔn)化， 是指展柜結(jié)構(gòu)、 造型和工藝都應(yīng)該有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)， 以凸顯文物意蘊(yùn)、 反映現(xiàn)代科技成果為準(zhǔn)繩。
所謂展柜個(gè)性化， 是指展柜在造型 、 色調(diào)和裝飾等設(shè)計(jì)上深刻反映陳列內(nèi)容和陳列思想以及陳列設(shè)計(jì)理念， 成為匠心獨(dú)運(yùn) 、 內(nèi)涵豐富特色鮮明的展示載體。
當(dāng)今科技日新月異， 我們應(yīng)該適應(yīng)科技發(fā)展的社會(huì)潮流， 強(qiáng)調(diào)展柜設(shè)計(jì)與制作的標(biāo)準(zhǔn)化， 也應(yīng)該大力提倡蘊(yùn)涵深刻歷史和文化內(nèi)涵的個(gè)性化展柜的實(shí)踐。 標(biāo)準(zhǔn)化展柜應(yīng)該滿足個(gè)性化展示的需要，個(gè)性化展柜也應(yīng)該以標(biāo)準(zhǔn)化的制作工藝為標(biāo)尺。 二者相輔相成， 并非排斥對(duì)立。
在國(guó)家博物館新館的陳列展覽中， 無(wú)論是升級(jí)改造的楠木展柜， 還是全新制作的金屬展柜， 都集中體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)制作的標(biāo)準(zhǔn)化特征。 以升級(jí)改造的楠木展柜為例， 其柜門均為下部旋出， 上部拉出， 左右滑動(dòng)結(jié)構(gòu)； 頂部增加的照明為飛利浦93系列三基色日光燈泛光照明和LEDl則照明， 照度可調(diào)。
以全新制作的金屬展柜為例， 柜內(nèi)照度均不得低干350Lux. 色溫控制在2500K-3500K. 照度均可旋轉(zhuǎn)調(diào)整。
展柜背板 、 展臺(tái)面板均裝祛經(jīng)阻燃處理的環(huán)保紡織襯料， 可懸掛或支撐文物展品， 能移動(dòng)和更換，對(duì)展柜結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性不會(huì)造成任何影響。 展柜各連接部位均力求密閉 ． 以與展柜外部的作用盡量最小化。
展柜鎖具均為專業(yè)化的 ． 力求安全牢固 、 操作簡(jiǎn)便。 展柜各部件連接均選用專業(yè)硅膠、 密封條 、 膠墊（故密封 ， 線端接口處按安全操作規(guī)范處理）。
展柜均預(yù)留調(diào)整 、 檜測(cè) 、 維修 、 升級(jí)相關(guān)設(shè)備或添加 、 更新有關(guān)的溫濕度、 空氣凈化控制設(shè)備和安保設(shè)備的空間。 所有這些， 都是現(xiàn)代工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化制作在博物館展柜設(shè)計(jì)與使用上的重要反映。
國(guó)家博物館展柜的個(gè)性化， 首先表現(xiàn)為用來(lái)彰顯特殊文物的個(gè)性化處理。 以康熙像和乾隆像展柜為例長(zhǎng)3米、 寬0.7米、 高5米， 體諒龐大， 坡璃厚重。為了降低柜門手動(dòng)操作所帶來(lái)的不安全因素我們采取了全自動(dòng)的柜門開(kāi)啟方式。
克里克為康熙像和乾隆像設(shè)計(jì)了制作了兩個(gè)展示柜
以乾隆南巡圖為例 ， 展柜為兩組燈光照明系統(tǒng)， 一組為固定式， 另一組為可調(diào)升降式， 其中可調(diào)升降式的LED照明系統(tǒng)和可調(diào)升降遮擋窗簾的控制范圍在1.2米內(nèi)， 板面具有磁吸功能， 使文物展品能貼實(shí)牢固。這種個(gè)性化處理． 確保了特殊文物的展示效果。 其次， 國(guó)家博物館展柜個(gè)性化主要表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)代工藝?yán)渚栏械莫?dú)特理解和追求。 如前所述， 由于楠木展柜數(shù)量 、 主體性與多樣性難以滿足陳列展覽， 尤其是“古代中國(guó)“ 基本陳列的需求， 建立新的充分彰顯國(guó)家博物館藏品特色和陳列展覽思想的個(gè)性化，展柜成為擺在我們面前的重大課題。
乾隆南巡圖展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
經(jīng)過(guò)深入的思 考和審慎的抉擇， 我們以沉穩(wěn)的色調(diào)象征中華文明 的博大厚重 ， 以簡(jiǎn)潔規(guī)整、 不尚裝飾的造型來(lái)反映 以展示文物為要?jiǎng)?wù)的設(shè)計(jì)理念， 彰顯簡(jiǎn)潔、 厚正 、 大氣 、 素雅的藝術(shù)追求。
在當(dāng)今中國(guó)博物館界， 裝飾豪華與造型簡(jiǎn)潔的 展柜設(shè)計(jì)各有市場(chǎng)。 有人認(rèn)為， 展柜造型和裝飾對(duì) 于營(yíng)造和烘托展廳藝術(shù)氛圍具有不可替代的作用， 設(shè)計(jì)人員對(duì)此應(yīng)該有更高的追求。
有人認(rèn)為 ， 最為理想的展柜應(yīng)以其最不張揚(yáng)的外形 、 材質(zhì) 、 色彩而 對(duì)觀眾。 其實(shí) ． 這兩種設(shè)計(jì)都應(yīng)該被視為展柜設(shè)計(jì)個(gè)性化的不同體現(xiàn)。 既然我們承認(rèn)展柜在展示文物展品 、 構(gòu)建空間和營(yíng)造藝術(shù)織圍方面發(fā)揮著重要的作用 ， 我們何不允分發(fā)揮它們?cè)谶@方而的作用呢？具有張揚(yáng)外形、 材質(zhì)和色彩的個(gè)性化展柜是否真的會(huì)喧賓奪主 、 影響文物的展示效果， 過(guò)多地分散觀眾的注意力呢？
我們覺(jué)得， 只要兩種個(gè)性化的設(shè)計(jì)各盡其宜 、 各盡其妙， 它們都會(huì)成為受人歡迎 、 反映博物館文化特征的頂要載體。 在中國(guó)博物館建設(shè)突飛猛進(jìn)的新時(shí)代， 大力提倡五涵標(biāo)準(zhǔn)化制作的個(gè) 性化展柜設(shè)計(jì)， 或許在一定程度上能夠避免于館一 面現(xiàn)象的發(fā)生。
四、 整體性與展示性兩相兼顧
所謂展柜整體性， 是指設(shè)計(jì)人員對(duì)展柜傳統(tǒng)與 現(xiàn)代、 主體性與多樣性、 標(biāo)準(zhǔn)化與個(gè)性化之間的關(guān)系進(jìn)行綜合考慮， 使展柜的設(shè)計(jì)與制作尤其是最終的藝術(shù)視覺(jué)呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的整體風(fēng)貌。
所謂展柜展示性， 是指通過(guò)對(duì)展柜設(shè)計(jì)的整體性把握 ． 充分地滿足文物展品展示的需要， 使之成為構(gòu)建陳列展 覽視覺(jué)形態(tài)的有機(jī)組成部分。
如前所述， 國(guó)家博物館陳列展覽使用的展柜包括楠木和金屈兩大類。 楠木展柜種類只有三種， 三面柜和大四面柜均高2.5米， 小四面柜高為2.1米， 視覺(jué)商度差別不大， 在使用時(shí)可以較容易處理共整體性與展示性之間的關(guān)系。
中國(guó)國(guó)家圖書館典藏博物館展柜設(shè)計(jì)樣式-克里克展柜設(shè)計(jì)制作
金屬展柜則不然，尤其在 “ 古代中國(guó) “ 基本陳列中 ， 要處理好展柜的整體性與展示性的關(guān)系并非易事!為此 ， 我們做了三個(gè)方而的工作。 首先 ， 強(qiáng)調(diào)不同類型、 不同規(guī)格展柜的設(shè)計(jì)在長(zhǎng)寬、 高某些尺寸上的趨同性。 除了極為特殊的展柜外， 其余所有展柜均以標(biāo)準(zhǔn)墻柜和標(biāo)準(zhǔn)中心柜的尺寸為基準(zhǔn)上下浮動(dòng)。 這樣， 特制墻柜盡管長(zhǎng)短不一， 但是在高度和寬度上力求與標(biāo) 準(zhǔn)墻柜接近甚至相同；特制中心展柜盡管長(zhǎng)寬差異很大 ， 但在高度上力求與標(biāo)準(zhǔn)中心展柜接近、 甚至相同。 其次 ， 強(qiáng)調(diào)同一類型 、 同一規(guī)格的展柜在使用空間上的相鄰性。 龕式展柜一般獨(dú)處一個(gè)空間， 在空間內(nèi)或空間附近盡晝不出現(xiàn)大體員的展柜、 以免影響其所營(yíng)造的精致的展示空間。 中心展柜盡管有標(biāo)準(zhǔn)和特制的區(qū)別， 但是在某些尺寸方面的趨同性， 決定它們集中或相鄰展示 ， 更能產(chǎn)生震撼人心的群體效應(yīng)。
第三 ， 強(qiáng)調(diào)不同類型 、 不同規(guī)格和同一類型 、 同一規(guī)格的展柜在使用時(shí)的相隔性。 不同類型不同規(guī)格的展柜相隔分布 ， 可以弱化視覺(jué)空 間的差異， 減少視覺(jué)空間的凌亂。 同一類型 ． 同一規(guī)格的展拒盡量相隔排列， 可以使視覺(jué)空間布于節(jié)奏的變化， 避免視覺(jué)空間的單一呆板。 正是通過(guò)上述手段． 我們?cè)谔幚?/span> “古代中國(guó)“ 基本陳列和其他陳列展覽整體性與展示性關(guān)系方面取得了一定的成 效， 初步獲得了我們渴望的藝術(shù)效果。
我們認(rèn)為， 在展柜設(shè)計(jì)和使用中， 只有通過(guò)把握其整體性， 才能發(fā)揮其展示性； 只有了解具體文物的展示訴求及其訴求中的趨同性， 才能為其整體性的呈現(xiàn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 這些都離不開(kāi)對(duì)具體 文物展示需求的了解， 離不開(kāi)對(duì)所有文物所需空間 的綜合審視， 離不開(kāi)對(duì)展柜基本性能、 展柜與建筑 空間環(huán)境的認(rèn)知。 在國(guó)家博物館氣勢(shì)恢弘的新建筑 中， 我們這方面的工作才剛剛開(kāi)始， 還存在著十分廣闊的完善空間。
總之 ， 在國(guó)家博物館新館各類陳列展覽中， 圍繞若展柜的設(shè)計(jì)與使用， 我們就傳統(tǒng)與現(xiàn)代、 主體性與多樣性、 標(biāo)準(zhǔn)化與個(gè)性化以及整體性與展示性之間的關(guān)系進(jìn)行了深入的思考， 真正地以文物為核心構(gòu)建自己的展柜體系， 在凸顯展柜的博物館文化特征方而邁出了重要的一步。
