紀(jì)念館主要依托于革命遺址而建立,作為紀(jì)念性建筑,主要是為紀(jì)念近現(xiàn)代革命史上的重大歷史事件和歷史人物。此類紀(jì)念館在我國(guó)數(shù)量較多,肩負(fù)著弘揚(yáng)民族歷史文化和宣傳愛國(guó)主義教育的任務(wù),承擔(dān)著重要?dú)v史人物、重大歷史事件的紀(jì)念、教育、宣傳、推廣的多重職能。
近幾年,國(guó)家對(duì)一級(jí)博物館運(yùn)行狀況年審已常態(tài)化。一方面,專題展覽經(jīng)費(fèi)的審批越來越嚴(yán)格,對(duì)評(píng)估的項(xiàng)目、指標(biāo)要求更科學(xué)化、規(guī)范化,這就對(duì)紀(jì)念館如何合理策展、布展,以及展廳的維護(hù)提出更高的要求。另一方面,隨著專題展覽的不斷涌現(xiàn),一些紀(jì)念館由于自身軟、硬件不足,帶來的一些問題不斷顯現(xiàn)。
據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn),觀眾對(duì)紀(jì)念館的參觀雖有興趣但耐心不足,設(shè)計(jì)師精心布置設(shè)計(jì)的陳列展示,觀眾能堅(jiān)持從頭到尾仔細(xì)觀看的只是少數(shù)。這反映出當(dāng)前人們對(duì)歷史文化的需求和認(rèn)識(shí)已經(jīng)有了很大的改變。在這種情況下,如何適應(yīng)人們新的需求,探索紀(jì)念館陳列設(shè)計(jì)的新理念,滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求,如何用創(chuàng)新的理念指導(dǎo)中國(guó)紀(jì)念館陳列設(shè)計(jì)藝術(shù)實(shí)踐,就成為我國(guó)紀(jì)念館文化建設(shè)中最為重要的課題之一
一、注重原創(chuàng)性設(shè)計(jì),避免“望風(fēng)而起”在創(chuàng)新成為一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂和國(guó)家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力的今天,紀(jì)念館欲求發(fā)展,一方面要繼承文博事業(yè)傳統(tǒng)中的精華和成功經(jīng)驗(yàn),另一方面要進(jìn)一步深化改革,大膽革除已與時(shí)代發(fā)展不相適應(yīng)的文博管理傳統(tǒng)的弊端,以創(chuàng)新的精神推動(dòng)紀(jì)念館事業(yè)的發(fā)展,真正擔(dān)負(fù)起向社會(huì)傳播先進(jìn)文化的使命。
長(zhǎng)期以來,我國(guó)紀(jì)念館在展陳設(shè)計(jì)風(fēng)格上不能很好地與自身特點(diǎn)相結(jié)合,而是相互間抄襲,不但內(nèi)容主題單一,設(shè)計(jì)風(fēng)格上也多是“如出一轍”。
例如:1987年,我國(guó)建成首例半景畫館,在國(guó)內(nèi)外具有很高的知名度,其繪畫和地面塑型的藝術(shù)成就,結(jié)合聲光電的運(yùn)用在世界全景畫界享有盛譽(yù)?？墒?在20年后進(jìn)行聲光電的改造中,就是因?yàn)闆]有尊重原創(chuàng)作者的構(gòu)思、立意和專家的意見,結(jié)果“意境全無、貌合神離”,景與畫不能形成一個(gè)整體。又如,在個(gè)別省市內(nèi),同類型、同主題的全景畫館重復(fù)建設(shè),造成了很大的資源浪費(fèi)。還有一些紀(jì)念館在展陳設(shè)計(jì)中不考慮題材、內(nèi)容是否合適,幻影成像、4D影院等項(xiàng)目牽強(qiáng)上馬,不但加重了自身負(fù)擔(dān),而且影響了社會(huì)教育的整體效果。此外,還有一些紀(jì)念館不注重展覽史實(shí)性,粗制濫造,大興“浮夸之風(fēng)”,片面追求展廳面積,忽略了展覽內(nèi)容體量,只能靠景觀、場(chǎng)景來填充,“以假蓋真,空洞而無魂”等等,這些方面的現(xiàn)象值得深思。這些問題的出現(xiàn)令很多老一輩展陳專家痛心疾首,擔(dān)優(yōu)我國(guó)紀(jì)念館展陳界的發(fā)展前景。究其原因,既有內(nèi)部條件的不足、也有外部因素的限制。誠(chéng)然有總設(shè)計(jì)師的責(zé)任,更多的是展覽外包環(huán)節(jié)中缺少項(xiàng)目監(jiān)管、專家論證的因素,另還有決策者在籌建展館之初,沒有認(rèn)真調(diào)研所形成的綜合結(jié)果。同時(shí)紀(jì)念館展柜設(shè)計(jì)為了在展出時(shí)妥善保護(hù)好的文物，設(shè)計(jì)前期展柜供應(yīng)商必須做大量的文物特性研究與調(diào)研，在預(yù)防性保護(hù)方面采取了針對(duì)性的措施，對(duì)不同等級(jí)的文物，和展柜在燈光系統(tǒng)、濕度控制、玻璃類型等方面進(jìn)行差別化設(shè)計(jì)。
韶山毛澤東同志遺物紀(jì)念館展陳設(shè)計(jì)案例
筆者認(rèn)為應(yīng)該從以下幾方面著手改善:
首先,我國(guó)紀(jì)念館肩負(fù)著保存、傳承重大歷史事件和重要人物的相關(guān)記憶的歷史重任,真實(shí)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、趣味性是紀(jì)念館辦展應(yīng)遵循的法則。不同地域、不同主題,或者相同主題、不同地域的紀(jì)念館,應(yīng)在建筑和陳列風(fēng)格上各有千秋。建館之初,在立項(xiàng)上就應(yīng)充分考慮主題內(nèi)容的延伸性。館內(nèi)陳列要充分考慮到人性化的參觀流線及配套的服務(wù)功能設(shè)施,在館外環(huán)境上要注重景與主題內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性,在建筑規(guī)劃上認(rèn)真考量主題的需要,提前與建筑設(shè)計(jì)公司溝通,在承重柱、采光、層高、功能等方面結(jié)合內(nèi)容、形式的需要進(jìn)行人性化的合理調(diào)整建筑方案,為今后順利設(shè)計(jì)布展打下基礎(chǔ)。
其次,根據(jù)建筑、主題、投資的不同,陳列形式也應(yīng)各有特色。在用材和裝飾方面要依據(jù)大綱內(nèi)容和當(dāng)?shù)氐臍夂?、風(fēng)俗特點(diǎn),突出地域特色,“本色展覽”才能延長(zhǎng)展覽的生命,增添展覽的活力。這就要求陳列設(shè)計(jì)者要具有責(zé)任意識(shí),不能照搬別人的模式,更不能“一招鮮,吃天下”,這樣既不敬業(yè),更不負(fù)責(zé)。
再次,紀(jì)念館建筑風(fēng)格多為仿古建筑類型,各有特色,要因地適宜,因勢(shì)設(shè)計(jì)。在展陳設(shè)計(jì)上應(yīng)充分尊重建筑特點(diǎn),大膽運(yùn)用本民族、本地域的語言符號(hào)。如,中國(guó)南方的紀(jì)念館,精致典雅,韻味十足,給人感覺異常清新;而北方的紀(jì)念館則注重“氣與勢(shì)”,大氣磅礴,恢宏壯觀。
此外,還要考慮到人性化布展就是要考慮觀眾的瀏覽習(xí)慣,怎樣把展覽大綱的外延運(yùn)用到建筑中,使自然景觀巧妙地代替人造景觀,怎樣把休息區(qū)、功能區(qū)合理運(yùn)用在展線當(dāng)中,怎樣利用自然柔和的光線讓觀眾的眼睛不易疲勞等因素,這些都需要設(shè)計(jì)者巧思妙想,綜合考量。
二、展覽策劃要做到“未雨綢繆”
眾所周知,紀(jì)念館辦展,特別是革命類紀(jì)念館具有政治性強(qiáng)、審批程序多、制作周期短、經(jīng)費(fèi)滯后等特點(diǎn),所以展覽設(shè)計(jì)者要有前瞻性、預(yù)判性,提前做好前期準(zhǔn)備工作。做好展前預(yù)熱和展后跟進(jìn)中的相應(yīng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、資料歸檔也尤為重要。展覽無小事,細(xì)節(jié)定成敗。一個(gè)優(yōu)秀的展覽,一定是策劃填密、編輯嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)計(jì)到位、制作精良、推廣良好的展覽。一個(gè)環(huán)節(jié)、細(xì)節(jié)出錯(cuò),帶來的是聯(lián)動(dòng)效應(yīng),在時(shí)間緊任務(wù)重的情況下往往會(huì)帶來無法彌補(bǔ)的影響,所以從展陳主題策劃到展覽撤展都要準(zhǔn)備好計(jì)劃,有預(yù)案,做到“未雨綢繆”。
1.在年度的展覽計(jì)劃中要提前打出時(shí)間富余量,統(tǒng)籌安排包括館外海報(bào)宣傳、新聞媒體預(yù)熱、網(wǎng)站發(fā)布以及借展、引展、租展相應(yīng)事宜的事項(xiàng)安排,使之與展覽推廣宣傳相應(yīng)跟進(jìn)。
2.在展覽前期項(xiàng)目立項(xiàng)上,要結(jié)合來年的國(guó)內(nèi)國(guó)際形勢(shì)和本館的特點(diǎn),找準(zhǔn)契機(jī)及時(shí)推出。注重利用重大紀(jì)念日、社會(huì)輿論熱點(diǎn),使展覽更有時(shí)效性,搭上時(shí)代脈搏,充分發(fā)揮愛國(guó)主義教育基地的優(yōu)勢(shì),配合國(guó)家的大政方針宣傳策略,及時(shí)跟進(jìn)達(dá)到聯(lián)動(dòng)宣傳推廣的目的,由被動(dòng)變主動(dòng)。
3.展覽開幕后的環(huán)節(jié),往往不被重視?！盁狒[開幕,冷清收?qǐng)觥笔悄壳耙恍┘o(jì)念館辦展的普遍現(xiàn)象。一個(gè)展覽的推出,后期要達(dá)到什么效果和目的,才是舉辦展覽的意義所在。展覽后期統(tǒng)計(jì)研究工作很有必要,要科學(xué)系統(tǒng)地通過統(tǒng)計(jì),尤其是通過數(shù)字、影像統(tǒng)計(jì)把觀眾流量、反饋意見、媒體報(bào)道、觀眾留言等進(jìn)行資料留檔。及時(shí)開總結(jié)會(huì),并召集專家進(jìn)行總結(jié)評(píng)議,形成整套的展覽流程資料,以備來年的一級(jí)紀(jì)念館運(yùn)行狀況年審以及為下次辦展取得數(shù)據(jù)支撐。
目前,專題展覽經(jīng)費(fèi)的申請(qǐng),國(guó)家財(cái)政部門要求比較細(xì)、比較嚴(yán)格,也為來年經(jīng)費(fèi)的申報(bào)打下基礎(chǔ)工作,更便于財(cái)政部門的審計(jì)工作。
三、數(shù)控技術(shù)在專題展覽中的大膽運(yùn)用
近些年來,隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展的突飛猛進(jìn),如何合理科學(xué)地運(yùn)用科技手段便捷操控展覽項(xiàng)目成為一門新的課題。目前,有些紀(jì)念館在景觀、藝術(shù)品設(shè)置上不惜花費(fèi)重金,卻忽略了軟件設(shè)施上的投人,無形中造成人與物的傷害。為了使數(shù)控技術(shù)在展覽陳列中更好地幫助公眾理解展覽的文化、藝術(shù)、科學(xué)內(nèi)涵,這就要求設(shè)計(jì)者在實(shí)踐中運(yùn)用多種創(chuàng)新手法,完善展陳設(shè)計(jì),達(dá)到最佳的展示效果。目前適應(yīng)市場(chǎng)和觀眾需求的展陳設(shè)計(jì)創(chuàng)新手段主要有以下幾個(gè):
1.利用數(shù)控技術(shù)科學(xué)合理整合展覽中科技展項(xiàng)中遙控器各管一段的問題,解決展廳中電子設(shè)備開關(guān)多,操作不方便的現(xiàn)象。操作繁雜,遙控器多而易丟的問題給展覽維護(hù)帶來不便。通過更改設(shè)備的硬件,增設(shè)發(fā)射器和接收器,用一個(gè)遙控器便可解決展廳中所有電子設(shè)備的開關(guān)問題。在這方面,要求展覽設(shè)計(jì)制作公司充分考慮,而且成本也不是很高。
2.在設(shè)計(jì)布展中建立文物保護(hù)聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)。與中控室連接,可以有效地解決展廳中文物監(jiān)控及溫、濕度調(diào)節(jié)問題。
3.合理運(yùn)用燈光智能控制技術(shù),有效解決紙類文物的防紫外線保護(hù)問題。紀(jì)念館辦展在運(yùn)用光資源上普遍不夠細(xì)致,時(shí)常對(duì)紙類文物造成不可修復(fù)的硬傷,應(yīng)引起足夠關(guān)注。數(shù)控智能燈光可以解決展廳中的燈光控制,還可以解決通柜中的燈光控制。在沒觀眾的情況下,自動(dòng)感應(yīng)關(guān)閉,或者根據(jù)觀眾流量調(diào)整光源亮度。
四、科技展項(xiàng)在展覽互動(dòng)中的合理運(yùn)用
在紀(jì)念館展陳設(shè)計(jì)中,如何使觀眾“身臨其境”地進(jìn)行展示活動(dòng)的體驗(yàn),一直是設(shè)計(jì)的難點(diǎn)。隨著近年來科技發(fā)展的突飛猛進(jìn),合理科學(xué)地運(yùn)用科技展項(xiàng)也成為一門新的課題?？萍颊鬼?xiàng)項(xiàng)目在立項(xiàng)上要考究,就是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合才能立項(xiàng)。立項(xiàng)后要精心設(shè)計(jì)、編排、監(jiān)管,完全委托制作公司會(huì)不得要點(diǎn),粗制濫造,適得其反。就像一個(gè)優(yōu)秀的電影,必然要有好的腳本一樣。實(shí)踐證明,科技展項(xiàng)在革命類展覽中結(jié)合巧妙,立意深刻,制作精良,三者缺一不可。
科學(xué)研究顯示,人們通常會(huì)記住閱讀東西的10%,聽到東西的20%,看見東西的30%,看見并聽到東西的50%,說過東西70%,說過并做過東西的90%。可見信息的傳播和教育融合的感官效果越多,留給人的印象就越持久,因此,互動(dòng)的交流和對(duì)話比單向的宣傳效果更好。展示陳列要運(yùn)用交互性設(shè)計(jì)來達(dá)到展示手段的創(chuàng)新和信息傳播的良好互動(dòng)。交互式設(shè)計(jì)的開發(fā)和運(yùn)用是紀(jì)念館展陳設(shè)計(jì)中的新趨勢(shì),能夠彌補(bǔ)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中無法讓觀眾動(dòng)手操作的不足,在紀(jì)念館教育和公眾體驗(yàn)方面發(fā)揮巨大的能效。
現(xiàn)代紀(jì)念館在展陳設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用的多媒體技術(shù)就是一種交互性設(shè)計(jì)。例如:運(yùn)用感人的人物歷史故事制作泥塑景觀箱,模擬原聲配音講述精彩故事,利用電話接聽的方式與人物建立互動(dòng)。目前,3D打印技術(shù)已經(jīng)成熟,在一些偉人或重要人物題材的制作上,利用3D建模在3D打印機(jī)上直接輸出,這樣一個(gè)鮮活的人物更具藝術(shù)感染力。
多媒體藝術(shù)是一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它集文字、語言、音樂和圖像于一體,融合了計(jì)算機(jī)、電視機(jī)、錄像機(jī)、錄音機(jī)和游戲機(jī)等形成多媒體和觀眾之間交流互動(dòng)的介質(zhì)。
交互性是多媒體技術(shù)的一大特點(diǎn),它可以形成人與機(jī)器、人與人之間的互動(dòng),營(yíng)造互動(dòng)交流的操作環(huán)境和身臨其境的場(chǎng)景效果,改變了傳統(tǒng)紀(jì)念館展示信息傳達(dá)的單向性,使紀(jì)念館和受眾之間的意義溝通更為有效。多媒體技術(shù)在各地紀(jì)念館展陳設(shè)計(jì)中應(yīng)用十分普遍,在引導(dǎo)觀眾和利用紀(jì)念館教育資源、信息分享方面發(fā)揮著重要作用。例如:利用觸控技術(shù)整合文物背后的故事。革命類文物沒有技術(shù)手段作支撐,很難對(duì)觀眾產(chǎn)生足夠的吸引力。革命類文物一般以歷史人物、事件的檔案資料、生活用品、武裝器械居多,文物與人物、事件內(nèi)在關(guān)聯(lián)比較緊密。它是特定歷史時(shí)期人物、事件的物證,不見得有多精美,但必須是歷史事件關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的有力佐證。革命類紙類文物陳舊易碎,平面、立面展示上要有手段,要量身定做適當(dāng)?shù)慕橘|(zhì)包裝、襯托展品?？稍谕ü癫Ａб唤巧洗竽戇\(yùn)用觸控技術(shù)整合文物背后的故事說明,把“靜”的文物“動(dòng)”起來。既可以解決書籍里的內(nèi)容無法展示的問題,還可以解決一些徽章、印章太小不方便觀看的缺陷。更可將重點(diǎn)文物立體掃描,配以說明,增強(qiáng)文物說話的力度,這方面要大膽借鑒博物館的文物展示手段。
目前一些科技類紀(jì)念館開始開發(fā)虛擬技術(shù)讓觀眾體驗(yàn)日常生活中無法實(shí)現(xiàn)的活動(dòng),虛擬技術(shù)在國(guó)內(nèi)紀(jì)念館的展陳設(shè)計(jì)中還是一個(gè)新興事物,是對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式的革新,它改變了人們的思維方式,甚至改變了人們對(duì)世界和自我的看法,能夠充分發(fā)揮人的想象力、創(chuàng)造力和鑒賞力。例如:虛擬技術(shù)在網(wǎng)站中的運(yùn)用也將改變紀(jì)念館的傳統(tǒng)辦展模式。在本館的網(wǎng)站上設(shè)立虛擬展廳瀏覽專題展覽,是紀(jì)念館迫在眉睫的任務(wù)。網(wǎng)上辦展,就是在網(wǎng)上發(fā)布信息、征集圖片和文物,通過拍攝實(shí)地展廳中的展覽,整理編輯、設(shè)計(jì)制作成虛擬瀏覽展廳。讓紀(jì)念館通過新的交互式信息傳達(dá)和公眾教育來幫助人們達(dá)到自我實(shí)現(xiàn)。
總之,當(dāng)今隨著科技不斷創(chuàng)新,紀(jì)念館相互之間廣泛的交流與合作不斷增強(qiáng),陳設(shè)展覽水平的提高方式并不是單一的,面對(duì)目前紀(jì)念館中存在的種種問題,我們應(yīng)該拓寬思路,加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn),要有創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新精神,只有認(rèn)識(shí)上的轉(zhuǎn)變,才有實(shí)際行動(dòng)的創(chuàng)新,才能與時(shí)俱進(jìn),爭(zhēng)創(chuàng)一流,以社會(huì)實(shí)際需求為出發(fā)點(diǎn),以展覽方式及內(nèi)容的改革提高為基礎(chǔ),讓紀(jì)念館真正成為培養(yǎng)國(guó)民情操、熏陶思想品德的重要場(chǎng)所。讓觀眾感知、認(rèn)知,從中有所感悟,并受到心靈與思想的教育,更好地發(fā)揮紀(jì)念館“資政育人”的社會(huì)功能。
作者單位:中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館
參考文獻(xiàn):
張文彬:《全球化下的中國(guó)紀(jì)念館》,文物出版社2002年版。
王宏均:《中國(guó)紀(jì)念館學(xué)基礎(chǔ)》,上海古籍出版社2X()1年版。
嚴(yán)建強(qiáng):<紀(jì)念館的理論與實(shí)踐》,浙江教育出版社1998年版。
齊玫:《紀(jì)念館陳列展覽內(nèi)容策劃與實(shí)施》,文物出版社2009年版。
姚安:《紀(jì)念館策展實(shí)踐》,科學(xué)出版社2010年版。
國(guó)家文物局、中國(guó)紀(jì)念館學(xué)會(huì):《紀(jì)念館陳列藝術(shù)》,文物出版社1997年版。
劉麗麗:《免費(fèi)開放后如何提升偏遠(yuǎn)地區(qū)紀(jì)念館的文化軟實(shí)力》,《湖南省紀(jì)念館學(xué)會(huì)2010年會(huì)暨紀(jì)念館免費(fèi)開放專題學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》,2010年。
李志紅:《加強(qiáng)和改進(jìn)革命紀(jì)念館科學(xué)管理的幾點(diǎn)淺見》,《黑龍江史志》2X()7年2期。
徐伯安:《紀(jì)念性建筑—個(gè)具有永恒意義的建筑類型》,《建筑史論文集》(第11輯)1999年。L龔森業(yè):《陜西省革命英烈紀(jì)念館設(shè)計(jì)方案評(píng)選綜述》,《建筑學(xué)報(bào)》1985年2期
