不使用展柜也是博物館展覽設(shè)計的一種形式和手法，其實挺普遍的，如下圖：
該照片攝于希臘國家考古藝術(shù)博物館，我們看到所有的陶瓶都被放置與展柜空間中，所有的青銅、大理石材質(zhì)的雕像都放在開放空間中，沒有設(shè)置展柜。
1.前提條件：
（1）文物材質(zhì)對環(huán)境變化不敏感，損失的風(fēng)險較小，譬如石頭材質(zhì)，青銅材質(zhì)的文物在表面穩(wěn)定的情況下是可以的，但是不穩(wěn)定就不行了。國博三大鼎據(jù)說就是因為監(jiān)測發(fā)現(xiàn)展廳環(huán)境變化對文物造成了一定的影響，雖然很微小，但是為了防微杜漸還是還是套上了展柜。
（2）文物內(nèi)容比較豐富，需要欣賞其細(xì)節(jié)。
（3）文物體量足夠大，安保措施符合規(guī)范。
（4）展廳的環(huán)境控制措施到位。
2.優(yōu)點；
無展柜展示的優(yōu)點是可以講觀眾觀看展品的距離拉到最近。我們看上圖居于中心位置的是藝術(shù)史上赫赫有名的“投標(biāo)槍者”（一名宙斯），無論觀察雕像的神情和姿態(tài)、肌肉的紋理、斑駁的色彩，直接的觀察體驗都是最好的。罩在展柜中則限制了觀眾觀看展品的距離，而玻璃對光線的反射也對觀賞有影響。（隨著技術(shù)的進(jìn)步，展柜的玻璃的反射問題越來越不是問題了。）
在空間角度，無展柜的可以使展品與環(huán)境直接聯(lián)系起來，這種看似無解讀的方式勝在“直接”，在設(shè)計上方便對展廳環(huán)境和展品布置的整體把握，一些展品很明顯的特征可以很直接的顯露出來。假設(shè)把“投標(biāo)槍者”置入展柜中，雕像所展示出的精神就要打折扣了。
從觀眾心理的角度，這種無展柜設(shè)計可以給觀眾一種“展覽主導(dǎo)”的暗示，觀眾對展品的欣賞幾乎是無障礙的，可以激發(fā)觀眾的主觀能動意愿。同時這種可能是“非常規(guī)”的設(shè)計對展覽的節(jié)奏也是有一定的緊張作用。
3.缺點
放棄了展柜在空間上放棄了一種解釋的手段，展柜能起到的襯托、暗喻、組合的功能就無法實現(xiàn)。譬如圖左的兩個雕像，如果置于展柜之中，就很容易使觀眾把兩者結(jié)合起來欣賞，而現(xiàn)在這種無展柜式則會突出每件文物的個體性。
從用光上，展柜的燈光設(shè)計是比較容易塑造氛圍的，可以在展覽節(jié)奏中營造多種戲劇性效果。我們回憶一些展覽中展出的玉器、瓷器的透光效果都基本上依賴于展柜燈光設(shè)計，所以如照片里的環(huán)境就借助了自然光。
環(huán)境控制上就更不用說了，展柜小環(huán)境控制要比展廳大環(huán)境控制高效得多。
綜上，無展柜展示是一種展覽空間設(shè)計的手段，有其優(yōu)點和缺點，而如何使用存乎展覽設(shè)計者的一心，但是必須建筑在不損害文物本體的基礎(chǔ)之上。
