文章來(lái)源：《中國(guó)文物報(bào)》2018年05月29日 第三版
作者：劉肖睿
一個(gè)成功的展覽，除了文物之間的搭配適度、文物本身品質(zhì)精美之外，陳列設(shè)計(jì)和形式設(shè)計(jì)亦是不可忽視的。正所謂“人靠衣裝”，陳列設(shè)計(jì)和形式設(shè)計(jì)就猶如展覽的衣服，好的陳列設(shè)計(jì)，可以彌補(bǔ)文物本身的不足，而好的形式設(shè)計(jì)則可以讓參觀者眼前一亮，甚至忽視文物本身的不足和陳列設(shè)計(jì)的缺陷，同時(shí)不會(huì)掩蓋展覽主題，而是更好地詮釋文物，將整個(gè)展覽所要展示的文化內(nèi)涵和所要展示歷史知識(shí)最大化地呈現(xiàn)給觀眾。
在布展過(guò)程中，如何選擇文物？如何處理細(xì)節(jié)？是否用心？最終都會(huì)隨著布展的結(jié)束而顯現(xiàn)出來(lái)。那么在有限的時(shí)間，有限的資金下，如何才能保證展覽的質(zhì)量呢？除了精心設(shè)計(jì)的陳列方案和形式設(shè)計(jì)方案，仔細(xì)挑選的文物和輔助材料之外，完美的細(xì)節(jié)處理也不容忽視。
展柜細(xì)節(jié)的處理
如果將展覽比作一頓豐盛美味的大餐的話，那么展柜的功能就類似于餐桌。干凈整潔的餐桌，有助于提升食物的觀感。那么整潔干凈，襯料合適的展柜在一定程度上也能夠提升參觀者對(duì)展覽的認(rèn)可度。展柜的細(xì)節(jié)要如何處理呢？首先，在布置背景墻時(shí)，保證所貼墻紙連接的平整，無(wú)褶皺、污染、氣泡；其次，在鋪裝展臺(tái)時(shí)，保證所選襯料外露部分的整齊與平整。首次鋪裝完成之后，要嚴(yán)格檢查是否有不平整、線頭、起球的情況。如果是書畫展，同樣要檢查裝裱框完整，是否有掉色，裂痕等情況。
文物的選擇、擺放和固定，既要參觀者看著舒服，又要保證安全
首先談?wù)勎奈锏倪x擇，在這一點(diǎn)上主要要考慮文物與文物之間的關(guān)聯(lián)性和整體性。選擇合適、有效的文物，可以提升展陳的質(zhì)量，使展覽更具有連續(xù)性和內(nèi)在的邏輯性。如選擇展覽一組陶罐，可以按照陶罐的實(shí)際功用進(jìn)行組合，也可以按照類型進(jìn)行組合，但無(wú)論是選擇哪種組合形式，都要結(jié)合展覽的主題或同一展柜內(nèi)的其他文物的情況。
其次談?wù)勎奈飻[放與固定的問(wèn)題。文物安全是一切工作的前提，是整個(gè)展覽的重中之重。文物擺放要疏密有度，使參觀者有時(shí)間去思考，不會(huì)出現(xiàn)視覺和腦力的疲勞，真正做到享受博物館參觀之旅。固定文物時(shí)，要考慮到形式設(shè)計(jì)的美觀，符合大眾審美的心理，不標(biāo)新立異；固定文物材質(zhì)和方式選擇應(yīng)盡可能地避免影響文物本身美觀。
文物說(shuō)明牌的擺放位置與角度，應(yīng)符合參觀者的預(yù)期心理
文物說(shuō)明牌相當(dāng)于文物的身份證，它展示了一件文物或一套文物的名稱、時(shí)代、尺寸質(zhì)量、出土地點(diǎn)、收藏單位這些基本信息，有些說(shuō)明牌還包含有使用方法、用途的說(shuō)明、外文說(shuō)明、二維碼等信息。但是不管說(shuō)明牌的信息含量有多少，說(shuō)明牌擺放的位置比較重要。
擺放位置一般應(yīng)做到“一物一牌”“牌隨物走”，但考慮到形式美觀問(wèn)題，同類物或者同一展臺(tái)上的組合器物可以用數(shù)字順序標(biāo)識(shí)，說(shuō)明牌亦應(yīng)按照通常的閱讀順序、按照文物數(shù)字順序排列，便于參觀者更好地將文物與說(shuō)明牌對(duì)應(yīng)，獲取相關(guān)信息，說(shuō)明牌的擺放位置最好是符合參觀者的預(yù)期心理，即參觀者意向中說(shuō)明牌應(yīng)該在哪兒出現(xiàn)，說(shuō)明牌就應(yīng)擺放在哪兒，其本質(zhì)就是符合大眾的參觀習(xí)慣。
說(shuō)明牌的擺放角度。站立和行走時(shí)人們的閱讀習(xí)慣多半是平視文字說(shuō)明牌或頭微低，也就是說(shuō)，說(shuō)明牌的擺放應(yīng)基本與人視線相平或略微有一個(gè)角度。如在垂直掛放的書畫展，說(shuō)明牌的擺放可以貼在掛畫的一側(cè)，與參觀者視線相平，說(shuō)明牌的字號(hào)大小及字?jǐn)?shù)多少應(yīng)有所控制。在擺放文物的展臺(tái)上放置說(shuō)明牌，可選擇直接擺放在展臺(tái)上或成一定角度擺放在展臺(tái)上，無(wú)論哪種放置方式，都應(yīng)與展臺(tái)的高低、擺放位置相適應(yīng)，以免造成事倍功半的效果。
背景與輔助展板的設(shè)計(jì)，有利于參觀者獲取與文物相關(guān)的信息
背景的設(shè)計(jì)使用有很強(qiáng)的個(gè)性化特征，個(gè)人認(rèn)為背景墻的設(shè)計(jì)應(yīng)考慮兩點(diǎn)：一是主色調(diào)的一致性。背景墻色彩的選擇應(yīng)與展覽的主題相關(guān)，可以使展覽具有良好的色彩連續(xù)性；二是每一個(gè)獨(dú)立展柜輔助展板的設(shè)計(jì)，能夠更好地輔助展覽，敘述與展品相關(guān)的內(nèi)容。如筆者所在博物院觀眾留言簿上就有觀眾指出“期待在展出文物之余，多加一些相關(guān)的歷史事件，以便于參觀者加強(qiáng)認(rèn)識(shí)”。
除以上幾點(diǎn)外，展覽中的文字解說(shuō)和展品說(shuō)明部分的文字，一定要經(jīng)過(guò)細(xì)致的校對(duì)，以免出現(xiàn)詞語(yǔ)使用不當(dāng)或錯(cuò)別字的情況。如曾展出過(guò)的《游春圖》，就有觀眾指出，在說(shuō)明牌中將“綠草如茵”寫成了“綠草如菌”。工作人員通過(guò)查證確實(shí)出現(xiàn)此項(xiàng)錯(cuò)誤，并及時(shí)進(jìn)行更改。
雖然我們?cè)趨⒂^博物館時(shí)，更注重文物的品質(zhì)，但不是所有的參觀者都是具有與展覽相關(guān)的知識(shí)儲(chǔ)備，在沒有講解員講解的情況下，長(zhǎng)時(shí)間的參觀，會(huì)使參觀者產(chǎn)生心理疲勞，尤其是不具備相關(guān)知識(shí)儲(chǔ)備的群體，此時(shí)可能就會(huì)在展廳、展柜中尋求相關(guān)設(shè)施的幫助，而這些曾經(jīng)看起來(lái)不是問(wèn)題的細(xì)節(jié)失誤，則會(huì)被放大。
細(xì)節(jié)處理對(duì)一個(gè)大型展覽來(lái)說(shuō)，有時(shí)候是微不足道的，但是對(duì)于大多數(shù)不懂博物館設(shè)計(jì)理念、不懂文物的參觀者來(lái)說(shuō)，任何細(xì)小的細(xì)節(jié)失誤，都是大問(wèn)題。而這些細(xì)小的事情，在懂陳列藝術(shù)、懂博物館設(shè)計(jì)的人看來(lái)，就猶如放大的缺陷，讓人笑話。因此，在進(jìn)行博物館的細(xì)節(jié)處理時(shí)，一定要本著“細(xì)致，細(xì)致，再細(xì)致”的原則，認(rèn)真處理好每一個(gè)細(xì)微之處，切實(shí)做到“以人為本，服務(wù)觀眾”。
